《决斗写真论》简介：

1976 年，知名摄影杂志《朝日相机》，邀请从事评论并宣布放弃摄影的中平卓马和声势如日中天的摄影家筱山纪信合开专栏。由筱山提供摄影作品和引言，中平则撰写深刻而尖锐的评论文字，《决斗写真论》于焉诞生。一年中，两人透过家、晴天、寺、街区、旅途、印度、工作、风、妻、平日、插曲 、巴黎与明星这13个主题，对“摄影是什么？”“观看是什么？”“摄影的行为是什么？”“摄影家又是什么？”等相关议题进行深入的探讨与思索。

中平大学时学习西班牙语，对哲学、美学理论以及语言学有浓厚兴趣，他的评论文字赤裸、尖锐充满了思辨性，强调以摄影行为来探索“自我”与“世界”的关系，至今读来依然前卫。筱山纪信是日本少有的在商业和艺术领域都获得认可的摄影师。他为众多时尚杂志拍摄艺人写真，同时，以稳健而冷静的镜头拍摄大量艺术写真，记录旅途和静物。迥然不同的两人碰撞出的火花给彼此和摄影都带来了更多可能。

《决斗写真论》摘录：

當所有都被過度鮮明地注視時，反而轉變成不確定的東西——事物所有的視線、它的輪廓、它明確的形體。筱山紀信的攝影並沒有抽出特定的某些事物，而是讓所有事物都具備那鮮明的輪廓，讓事物和它的關係完全等價地被突出，那的確就是真實，但又因全都太過真實，反而看起來如同虛構一般。因為我們每個人都基於自己日常標準的“遠近法”眺望事物，並且在對這個世界的整理中，度過每一天。

《决斗写真论》目录：

家
往城市的视线或从城市的视线
晴天
激辩的终点是沉默
寺
家•摄影 — 过去的双重迷宫
街区
街区 — 观看的远近法
旅途
旅途的诈骗术 — 回到街道吧
印度
“白地图”中的印度
工作
视觉的边界 I
风
视觉的边界 II
妻子
插曲
平日
个人的解体•个体的超越I
个人的解体•个体的超越II
生日
第二段插曲
巴黎
筱山纪信论I
明星
筱山纪信论
对谈
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